Eigenschaften eines Didgeridoos

Wie funktioniert ein Didgeridoo eigentlich? Welche Eigenschaften hat ein Didgeridoo?

Beim Bau eines Didgeridoos muss man vor allem eines verstehen: Alles ist ein Kompromiss zwischen mehreren Kriterien. Manche Dinge sind daher technisch schlicht unmöglich – dort, wo die Physik des Instruments ihre Grenzen setzt. Als Spieler sollten Sie sich also gut mit dem Thema auskennen, um nicht das Unmögliche zu suchen oder zu verlangen, sondern das richtige Gleichgewicht zwischen diesen Kriterien zu finden. Und genau das ist eine der Aufgaben des Didgmakers: das Gleichgewicht zu finden, das der Spieler sucht. Darin liegt der große Unterschied, ob man sein Instrument selbst baut oder sich an einen kompetenten Profi wendet – und ebenso der große Unterschied zwischen „einfach einem ausgehöhlten Stück Holz“ und einem Instrument, das für die Musik durchdacht und gebaut wurde. Es gibt sehr viele Adjektive, um die Bespielbarkeit eines Didg oder seine Klangqualitäten zu beschreiben. Diese Begriffe sind subjektiv und können unterschiedlich benannt werden. 

1) Grundton bzw. Tonlage:
Der Grundton bzw. die Tonlage hängt zwangsläufig vom Verhältnis zwischen der Länge des Instruments und dem Innendurchmesser der Luftsäule ab. Man kann dabei zwei große Kategorien von Formen unterscheiden, die im Instrumentenbau vorkommen: die konische und die zylindrische Form. Entscheidend ist dann, welche Form besser zu Ihrem Spielstil passt. Oft ist ein Didgeridoo eine feine Mischung aus diesen beiden Formen.

Umrechnungstabelle französische/englische Notennamen: Tonskala:
 
Sehr langsam: A, Bb, B 
Langsam: C, C#,  
Mittel-langsam: C#, D 
Mittel: Eb, E 
Mittel-schnell: F, F# 
Schnell: F#, G 
Sehr schnell: G#,A
  • Die meisten, die langsam spielen und eine meditative Stimmung lieben, spielen tiefe Grundtöne von A bis D.
  • Spieler, die Vielseitigkeit und Rhythmus mögen, bevorzugen schnell die mittleren Töne von D bis F.
  • Spieler, die schnelles Spiel mit viel Volumen lieben, greifen oft zu Tönen von F bis G.

Die Frequenz Ihres Didgeridoos wählen? Gut zu wissen: Alle Didgeridoos werden mit einem chromatischen Stimmgerät bei 440 Hz gemessen. In seltenen Fällen kann ein Didgeridoo auf 432 Hz gestimmt sein – dann gebe ich das in der Beschreibung an. 432 Hz oder 440 Hz? Der klangliche Unterschied insgesamt ist deutlich: Die 432-Hz-Version klingt wärmer, klarer und wirkt sofort angenehmer zu hören, die 440-Hz-Version dagegen ist straffer und hat eine dynamischere Energie. Nahezu die gesamte westliche Musik ist heute mit dem Kammerton A auf 440 Hz gestimmt. Das bedeutet, dass alle Musikinstrumente, Stimmgabeln und Musikprogramme auf diese Frequenz gestimmt sind.

 
2) Der Charakter eines Didgeridoos:
 
Diese Skala ergibt sich aus dem Verhältnis zwischen dem Anfang der Luftsäule und der Schallöffnung (Bell): Teilt man den Durchmesser der Schallöffnung durch den Durchmesser am Anfang der Luftsäule, erhält man einen Wert zwischen 1,5 und 3,5. So lassen sich alle Didgeridoos, unabhängig von ihrem Grundton, in 4 große Familien einteilen. Jede Familie umfasst Instrumente mit ähnlichem Charakter – ganz einfach auf Grundlage der Gesamtform der Luftsäule (konisch/zylindrisch) und ihres Durchmessers (weit/eng). Am Ende erhält man ein einfaches und sehr zuverlässiges Raster, das die Suche und den Kauf aus der Ferne deutlich erleichtert:
 
  • Unter 2: sehr geringer Gegendruck – Didgeridoo mit resonantem, sanftem Klang, ideal für Obertöne, meditatives Spiel und Wobbles. 
  • Zwischen 2 und 2,5: geringer Gegendruck – Didgeridoo mit einer gewissen Rundheit, oft ein guter Kompromiss zwischen rhythmischem und meditativem Spiel.
  • Zwischen 2,5 und 3: hoher Gegendruck – Didgeridoo mit dynamischem Klang, empfehlenswert für schnelle Rhythmen, Zungenattacken sowie Overtones (Hoots) und Undertones. 
  • Über 3: sehr hoher Gegendruck – Didgeridoo mit stark pulsierendem Klang, fast ausschließlich für ein Spiel mit Schwerpunkt auf Zungenattacken, Overtones/Undertones und rauen Stimmeffekten.
 

Die Durchmesser werden mit dem Messschieber am Anfang der Luftsäule direkt hinter dem Mundstück gemessen. Achtung: Dieses Verhältnis ist sehr zuverlässig bei einem Didgeridoo mit einer innen nahezu „glatt“ bearbeiteten Luftsäule. Bei Instrumenten mit Kompressionszonen oder Resonanzkammern, wie denen von Dubravko, lässt sich dieses Verhältnis kaum mit 100%iger Sicherheit berechnen. Auch bei Didgeridoos aus von Termiten ausgehöhltem Eukalyptusholz kommt es vor, dass der Anfang der Luftsäule nicht rund ist und zum Beispiel 4,4 x 3,8 cm misst. In diesem Fall nehme ich als Anfangsdurchmesser der Luftsäule den Mittelwert dieser beiden Zahlen, also: (4,4+3,8)/2=4,1 cm. Dasselbe gilt für den Wert der Schallöffnung. So erhält man eine recht genaue Einschätzung des Instrumentencharakters, die sich jedoch nicht mit 100%iger Exaktheit messen lässt.

3) Begriffe rund ums Didgeridoo: (Liste nicht vollständig)

Obertöne: Ein Oberton ist ein eigenständiger Bestandteil eines musikalischen Klangs. Jedes Instrument erzeugt gleichzeitig mit dem Grundton weitere, höhere Töne – die Obertöne. Sie machen den Reichtum des Klangs aus. Es handelt sich um ein Vielfaches der Grundfrequenz. Beim Didgeridoo kann man bestimmte Obertöne hervorheben, indem man die Form des Mundinnenraums verändert, zum Beispiel durch ein „U-I“.

Backpressure: oder der Widerstand der Luftsäule, wörtlich „Gegendruck“. Der Gegendruck eines Didgeridoos ist die Widerstandskraft (erzeugt durch die schwingende Luftsäule), die man spürt, wenn man hineinbläst. Der Gegendruck ist ein wichtiges Kriterium bei der Wahl eines Didgeridoos und hängt stark von der Form der Luftsäule des Didgeridoos ab. Ein zylindrisches Didgeridoo hat weniger Gegendruck und eignet sich eher für meditatives Spiel, während umgekehrt ein konisches Didgeridoo mit viel Gegendruck besser für rhythmisches Spiel geeignet ist. Die Form ist also ein Faktor, aber auch der Grundton spielt eine große Rolle. Natürlich kann man von einem Didgeridoo in H nicht denselben Gegendruck erwarten wie von einem in F.
 
Hoots: oder Overtones, wörtlich „Hupen“. Ein Overtone ist ein Ton, den man erzeugt, indem man die Lippen mit viel Druck zusammenpresst. Es ist dieser sehr trockene Klang, der an eine Trompete erinnert. Je stärker der Spieler die Lippen zusammenpresst, desto höher wird der Ton. Der erste Overtone liegt etwa zwei Töne über dem Grundton, seine genaue Höhe hängt aber vom Didgeridoo ab. Man kann den ersten Overtone – nicht ohne Kompromisse – auf den Grundton abstimmen. Der zweite liegt etwa eine Oktave höher, die weiteren noch höher. Den „Kern“-Overtone erhält man, indem man so tut, als würde man einen Obstkern ausspucken: Die Zunge gibt die Luft schlagartig frei. Diese Technik ist recht leicht zu beherrschen und ins Spiel einzubauen.
 
Undertone: Ein Undertone ist ein Klang, der den Eindruck vermittelt, die Schwingung zu verlangsamen. Er entsteht durch ein leichtes Öffnen des Kiefers: Die Lippen schwingen dann etwas langsamer und der Ton sinkt. Der Undertone ist in der Regel recht leicht zu erzeugen, wenn auch der Overtone leicht gelingt.
 
Vokalisationen : Man kann gleichzeitig singen oder rufen, während man bläst:
  1. Hohe Rufe: Ein Didgeridoo mit weiter Luftsäule hat oft hohe Rufe, die sich deutlich vom Bordunton abheben und leicht herauskommen. Dasselbe gilt für den Grundton: Je tiefer er ist, desto leichter kommen die Rufe in der Regel durch.
  2. Raue, tiefe Stimmeffekte (Growls): Die Aborigines setzen raue Stimmeffekte, jedenfalls die tiefe Stimme, sehr häufig ein, und Yidakis sind genau dafür perfekt ausgelegt.

4) Die richtigen Fragen stellen:

All diese Eigenschaften gehören zum Didgeridoo selbst. Nun ist es wichtig, Ihren eigenen Spielstil zu betrachten und sich die richtigen Fragen zu stellen: 

- Welchen Stil spielen Sie?

- Ist Ihr Spiel subtil und konzentriert sich auf den Mund und auf Klänge aus Obertönen?

- Spielen Sie schnelle Rhythmen oder eher meditativ?

- Wird das Didge akustisch, verstärkt oder als Straßenmusik (Busking) eingesetzt?

- Wird das Didge zusammen mit anderen Instrumenten gespielt? In welcher Musikrichtung?

- Wenn Sie viel rhythmisch spielen: Entstehen die Variationen hauptsächlich durch Ihre Atmung? Die Mundform? Das Zwerchfell bzw. den Rebound? Die Zunge? Den Hals? Woanders?

- Welche Art von Rufen möchten Sie machen? Trockene? Gesang? Tierlaute?

- Mögen Sie eine richtig körperliche Session mit Ihrem Didg oder bevorzugen Sie ein Didge, das zum Spielen nur sehr wenig Energie erfordert?

5) Kulturelle Authentizität:

Heute haben wir ein großes Problem mit Lügen rund um das Didgeridoo. Zahlreiche Didges werden weltweit als authentische australische Didgeridoos verkauft, die angeblich von Aborigines gefertigt wurden, obwohl das nicht stimmt. Es gibt viele „falsche“ Didgeridoos. Manche werden sogar in Asien hergestellt, mit der Bohrmaschine ausgebohrt und von billigen Arbeitskräften gefertigt. Die meisten Didgeridoos aus Bambus, Teak oder Jackfruchtholz sind blasse Kopien und ohne jede Ethik bemalt. Sie haben keine Seele, keinen Klang... Die Frage ist also: Wie erkennt man, ob ein Didgeridoo authentisch ist? Gut zu wissen: Das authentische Didgeridoo, das traditionell von den Aborigines gefertigt wird, stammt aus dem Norden Australiens. Aus einem einfachen Grund: Nur im Norden gibt es Termitenhügel. Bitten Sie den Verkäufer vor jedem Kauf um Informationen zur Geschichte des Didgeridoos, wie und warum es verwendet wird, um den Namen des Aborigine oder des Stammes, der das Instrument gefertigt hat, oder um seine kulturelle Bedeutung. Sie werden schnell merken, ob sich der Verkäufer auskennt oder nicht. Wenn man Ihnen sagt, dass das Instrument in Indien hergestellt wurde, handelt es sich leider um eine Fälschung. Das heißt nicht, dass das betreffende Didgeridoo zwangsläufig schlecht ist, nur dass es kein authentisches Didgeridoo aus Australien ist. Ein guter Verkäufer wird Ihnen all diese Informationen problemlos geben können, denn der „legale“ Vertriebsweg ist heute gut etabliert.

Ich möchte die traditionellen Eigentümer dabei unterstützen – und tue es auch –, anerkannt und respektiert zu werden. Deshalb empfehle ich Ihnen die Yidakis und Mago. In diesem Sinne hoffe ich, dass alle, die sich für das Didgeridoo interessieren, eines Tages authentische Instrumente dieser Kunsthandwerker kaufen. Ich hoffe, dass sie lernen, Fälschungen und billigen touristischen „Ramsch“, der weltweit überall erhältlich ist, zu erkennen und zu meiden. Ansonsten glaube ich, dass es Platz für alle Stile und Arten von Didgeridoos gibt, solange sie nicht als etwas ausgegeben werden, was sie nicht sind!

Besuchen Sie gern Yidakiwuy Dhawu, die „Bibel“ zum Yidaki und zur Kultur der Yolngu.